Фанні Ельслер
Фанні Ельслер (справжнє ім'я Франциска Ельслер; нім. Fanny Elßler, народилась 23 червня 1810 року, Відень — померла 27 листопада 1884 року, Відень) — австрійська танцівниця балету.
| Фанні Ельслер | |
_-_Archivio_Storico_Ricordi_ICON010515_B.jpg)
| |
 Стаття у Вікіпедії
| |
 Медіафайли у Вікісховищі
|
Цитати Фанні Ельслер ред.
Цитати про неї ред.
Фанні Ельслер була винятковим талантом, але зовсім іншого поетичного відтінку... Тальоні ширяла над підмостками повільно і плавно, і вся постать її дихала лагідністю і млосною нігою. Ельслер була сама радість і пожвавлення... вона відрізнялася різноманітністю чарівних, маленьких па і виконувала їх з таким лукавством, що змушувала тремтіти усі серця...(Хореограф Август Бурнонвіль) [2] |
«Ми помітили в ній незвичайну силу м'язів, – вони точно сталеві, кінчики ніг впиваються у підмостки театру. Ця сила дає їй можливість робити з найтоншою чіткістю і чистотою найважчі па» (у звіті про перший виступ Ельслер).[2] |
"Багато європейських першокласних знаменитостей з артистичного світу відвідувало московський театр, але жодна з них не зближалася так споріднено з нашими артистами, як відома танцівниця Фанні Ельслер" (режисер С. П. Соловйов).[2] |
«Висока, струнка надзвичайно, у неї ноги такі правильні, як у Діани... голова невелика, як у античної статуї Венери, вона з'єднана найніжнішими і найлегшими лініями з розкішними плечима сліпучої білизни; її очі сповнені привабливою красою, до якої приєднується іронічна чудова посмішка правильного рта...» (один із відгуків сучасників)[2] |
Чарівна, чудова, неймовірна, майже неможлива Фанні Ельслер (захоплювалася графиня Ростопчина)[2] |
Стежачи за нею, відчуваєте якусь легкість, у вас виростають крила…(один із шанувальників)[3] |
«Її ноги схожі на мисливицю Діани, їхня сила ні в якому разі не позбавляє їх витонченості. Її голова, маленька, як у античної статуї, сидить із чистими та благородними лініями на атласних плечах, яким не потрібна рисова пудра, щоб надати їм білого кольору. Її очі мають найзворушливіший вираз пустотливої хтивості... Напівіронічна усмішка... Витончено вигнуті губи… такі правильні риси, ніби вони зроблені з мармуру… Дуже м’яке, шовковисте, блискуче каштанове волосся…. так само підходить, щоб носити золоте кільце богині, як квітковий віночок куртизанки. Незважаючи на те, що вона є жінкою в повному прийнятті цього терміну, струнка елегантність її фігури дозволяє їй з великим успіхом носити чоловічий одяг… вона гермафродит…» (Теофіль Готьє)[1] |
«Вона виходить у баску з рожевого атласу, оздобленого широкими воланами чорного мережива; її спідниця, обважнена на подолі, щільно облягає стегна; її фігура, схожа на осу, сміливо вигнута назад, завдяки чому виблискує діамантова брошка на її ліфі; її ніжка виблискує крізь тонку сітку шовкової панчохи; а її маленька стопа, яка тепер нерухома, чекає лише сигналу оркестру, щоб почати діяти. Яка ж вона чарівна зі своїм високим гребінцем, трояндою біля вуха, вогнем в очах і блискучою усмішкою. На кінчиках її рожевих пальців кастаньєти з чорного дерева — сагайдак. Тепер вона стрибає вперед, і лунає дзвінкий стукіт її кастаньєт; вона ніби струшує руками згустки ритму. Як вона крутиться! Як вона гнеться! Який вогонь! Яка пристрасть! Який запал! Її непритомні руки тріпочуть навколо опущеної голови, її тіло вигинається назад, її білі плечі майже торкаються підлоги. Яка чарівна мить! Чи скажеш ти, що в тій руці, яка ковзає по сліпучому бар’єру фарфорів, вона збирає всі бажання та весь ентузіазм публіки?»(Теофіль Готьє)[1] |